导读：近日，电视剧《女神蒙上眼》粉碎近5年律政剧豆瓣评分“天花板”，在多平台频频刷新收视记录，成为剧集商场的开年“黑马”。 影视前列（ID：yingshiqianshao） 记者深度对话该剧总制片东谈主、总编剧、艺术总监梁振华，听他论说这部作品背后的创做念考，以及他和芳华你好团队在现实目标创作中的信守与进阶。

文｜坤同

豆瓣开分7.5，创下近五年来国产律政题材忽视的高分，这是电视剧《女神蒙上眼》在本年剧集商场中给出的惊喜。

这部作品由芒果TV、湖南卫视、芒果超媒出品，改编自金牙夫人的同名演义，由梁振华担任总编剧、艺术总监，周恩、梁振华任总制片东谈主，刘一志执导，初征编剧，辛芷蕾、林雨申、张艺上、郑希怡领衔主演，通过兼具社会争议与现实温度的法律案件论说国法、天理与情面。

与高口碑并行的，是其势如破竹、层层“破圈”的商场热度。猫眼热度峰值达9761.44，剧集热度周榜二连冠，在卫视收视榜豪取10连冠；酷云卫视平均收视率、黄金时段卫视评价收视率斩获13连冠；CVB数据更是粉碎湖南卫视黄金档211天的收视记录；欢网大数据主要时段卫视剧集收视率、黄金时段卫视剧集收视率13连冠......在剧集尚未收官之时，这份收获单已实足惊艳。

行动开年剧集商场的一匹“黑马”，《女神蒙上眼》完成的不仅是对律政题材的类型解围，更推动了一场对于法理、情面与期间精神的深度对话。近日，影视前列（ID：yingshiqianshao） 记者与该剧总制片东谈主、总编剧、艺术总监梁振华聊了聊。从创作的深层念念考到流量期间的烦燥与解围，他通过拆解阿谁在剧中反复出现的隐喻——“为什么要蒙上双眼”，向咱们论说了他的专有念念考。

“肉眼所见就怕真实，唯有心灵的触感，才能抵达比现实更真的真实。”从某种进程上而言，这既是《女神蒙上眼》试图向不雅众阐释的东谈主性辩证不雅，也碰巧照射了梁振华及芳华你好团队正在探索与践行的一种创作举止论。沿着这条印迹，咱们也得以触摸以梁振华代表的创作家在当下喧嚣之中的信守与立异。

蒙上眼，才会有更大的遐想力

律政剧是国产剧中一块“硬骨头”。往左，容易堕入“悬浮职场”的恋爱陷坑；往右，容易变成冷飕飕的“普法栏目剧”。此外，行动一种模式极为熟识的类型剧，其聚焦的对象不过乎一个律所，或者是一群司法者，极难在既定的创作框架中拍出实足的新意。

面对这个辣手的前置难题，梁振华选用从“女神蒙上眼”这个料想自身来破题。在他看来，这个贮蓄着深刻法律贤达的隐喻，固然对于民众而言相对生疏，但却好像唤起更大的商场遐想力。“唯灵验这种很‘商场’的方式，先把民众蛊惑进来，咱们对于律政的计算才好像领有更多的展开空间”。

至于如何让创作进一步落地，梁振华抛出了一个与他“学术型创作家”稍显违抗的不雅点，“纯靠念书科罚不了创作问题。”但他就地话锋一溜，“我天然也看许多书，看的是书的精神，形而上学和历史固然弥合不了脚本的承前启后，但它们能提供一种看寰宇的坐标”。

这种“坐标感”，在《女神蒙上眼》里体现得大书特书，而最为显著确当属对案件的彩选与打磨。该剧呈现了13个大小案件，波及强制猥亵、看护过当、医疗纠纷、造孽集资、家庭暴力等繁多对于民生热门。这些案件既有来自原著演义的灵感，也有取材自社会上真实发生的原型，还有梁振华至极团队基于海量调研与考验的原创，无不精确而奥密地击中了民众的关怀，更恢复并安危着社会与期间发展经由中的阵痛。

为了复旧起这份镇静质感，梁振华辅导团队做足了“笨功夫”。每一个取自真实原型的案件，在融入剧情之前，团队王人需要查阅无数费力，在几十以致上百件雷同案件中彩选出最具代表性的那一个。而那些原创案件也有极为难得的真实底色，千里淀着他们对于现实的敏锐知悉与深刻念念考。

不啻于此，《女神蒙上眼》全程王人与全球最大的讼师事务所盈科深度配合，近20位讼师从脚本阶段介入，以致在拍摄现场盯着每一个细节，大到庭审的评论逻辑，小到律所墙上贴的宣传画、桌上的那一柄法槌。“咱们要保证，当镜头扫过律所的每一个边缘，那种干事的专科感和真实感是扑面而来的。”

天然，比选用案件更挫折的是，是用若何的视角对案件进行呈现、解读与阐释。梁振华给出的要害词，一个是“灰度”，另一个则是“收复”。

“当今的互联网公论有一个本性，评价一个东谈主、一件事，经常不需要负任何职守。环球风俗了站队，风俗了非黑即白。”梁振华坦言，创作时最让他警惕的，就是这种轻便化的念念维。相较于以往律政剧去辩论判若吵嘴的瑕瑜对立、善恶好意思丑，开云《女神蒙上眼》更侧重于探寻东谈主性光谱之中的“灰度”，尝试带着不雅众走入东谈主性里的纠结与逆境，去感受社会与东谈主心之间的张力。

正因如斯，这部作品将讼师塑形成了“一座蛊惑国法、天理与情面的桥梁”。法律条规是刚性的，但当事东谈主的运谈是流动的，要是一看就瑕瑜分明，那只需要法官宣判即可，而讼师存在的好奇，恰是“在那些扯破的、扭捏的漏洞中，寻找某种均衡”。

于是，咱们好像看到，该剧不绝重申着“蒙眼”的辩证隐喻，这既是指引剧中东谈主物凿开案件突破口的念念维印迹，亦然在向不雅众所传递的一种价值不雅。就如同主角唐盈盈所说的，“当咱们蒙上双眼，不再用眼睛来看待这个寰宇，而是尽心灵去不雅察，以千里着镇静去审判，这个寰宇有可能比咱们用肉眼所见更丰富、更真实”。

对东谈主性灰度的深描，也进一步设置了这部作品对复杂现实更具力度的收复。“社会和东谈主性蓝本就是如斯，咱们在做的仅仅在收复它，让它以艺术的方式难得重重、余音绕梁、余味无穷，才能在不雅众那边留住耐久收敛的回响”。用梁振华的话来说，《女神蒙上眼》之是以好像唤起如斯闲居的共识，不仅是在商场中找到了自身的专有坐标，更挫折的，它正借由对东谈主性的辩证计算，“匡助不雅众去锚定改日生涯的正确坐标”。

加快下，快有快的“本事活”

“今天的不雅众莫得义务，也不会为一部千里闷的作品买单。”

梁振华对当下的商场环境有着领会的说明。如今，短视频和微短剧正在急剧漫衍民众的重意见，“咱们好像很难停驻来，适意地、深入地去念念考一个问题”。面对这种“重意见危急”，长剧集的创作家们正面对着一种集体的烦燥：是允从加快的节拍，如故坚握留白的艺术？

不过，对于梁振华而言，这并非一谈非此即彼的单选题，开云app而是存在兼顾民众化与专科性的第三条路，《女神蒙上眼》即是这种可能性落地的样本。在尊重商场真谛变化的前提下，这部作品用“快节拍、强情节、高密度”的审好意思，不仅得志了不雅众对于“爽感”的需求，更试图以极致的“快”与“强”，去激励出民众念念考的“深”与“久”。

看过《女神蒙上眼》的不雅众，第一响应经常是“快”。不仅仅不雅众，梁振华涌现，就连主演辛芷蕾看过成片后，王人在钦慕“节拍居然这样快，这样排场”。因为，这种“快”并非轻便的情节与叙事，而是一轮又一轮高密度的信息供给。

这领先体当今无数极具张力的“平行蒙太奇”诳骗上。梁振华举了一个具体的例子：剧中终末一个案件，是一双造孽配偶相互为对方顶罪。为了展现这种极致的拉扯，编著上收受了勇猛的“对切”手法。唐盈盈和康俊分歧为这对配偶申辩，两场审讯、两组对话被编著在沿途，将复杂的博弈以高密度的视听谈话呈现出来，形成了精妙的互文与起义。

在此除外，层层回转的悬念也流连忘反。从剧中第一个案件运行，不雅众就在扑朔迷离的剧情走向中，被置于“究竟谁是嫌疑东谈主、谁是受害者”的反复纠结与横跳之中。加之，剧中变装充满“拐骗性”的示意，愈发加深了这种悬疑感。

但这不是高深莫测的悬疑，而是基于东谈主心轻微的花式形色。剧中，每一次剧情出东谈主预感的回转、每一个藏露深意的微神志，以及每一次庭审交锋，王人有着梁振华的考量。他但愿通过这些元素去激励不雅众的好奇，引颈他们走进对于东谈主心的“罗生门”。

天然，就像梁振华此前提到的，快节拍、强情节、高密度的审好意思作风，从试验上仍旧是把不雅众“卷入”到作品之中的某种技巧。对他而言，在快与强的“炫技”之后，如何彰显出自身的专科性，是更具考验性的“本事活”。

因此，梁振华试图在一个充满快节拍的律政剧里，安放了一颗对于文体、形而上学与女生运谈的诗意灵魂，“这部作品中有奔走、有向上，雷同有许多的停留，我但愿让不雅众在现实中看到极少过失，在法律中看到极少东谈主性，在生涯中看到一些诗与形而上学”。

剧中，每一个案件截止之后，王人会出现一段唐盈盈的独白。从张怡案中对“非完整受害东谈主”的说明更新，到刘曼丽案里对女性自我重塑的激励，再到戴佩琳、林小云两桩仳离案中传达的婚配感悟等等，这些穿插在“快节拍”里的“慢念念考”雷同成为了这部作品的专有标签。

梁振华还在采访中描述了剧集大结局的一幕。唐盈盈和康俊站在深圳的山顶，展开双臂拥抱未知的改日，镜头一溜，他们又跑到了四川，去寻找一种候鸟。这追念了这部作品最为酷暑的现实关怀，“固然当下生涯的节拍很快，但咱们照旧需要慢下来，永久保有对东谈主、对期间、对存在自身的反念念”。

写女性，要以女性为中心

《女神蒙上眼》的另一个“出圈”标签，是其显著的女性抒发。但在梁振华的眼中，他和芳华你好团队所创作的并非狭义的“女性题材”，而是“以女性为主角、书写女生运谈”的系列作品。

这一条理早已透露可见。从《怪你过分艳丽》中在文娱行业杀伐决断的莫向晚，到参与打造的《风吹半夏》中集贤达与果勇于孤苦孤身一人的女企业家许半夏，再到《女神蒙上眼》中的唐盈盈。梁振华永久在挑战将女性东谈主物“不完整”的真实感与特定类型进行深度蛊惑。

剧中的唐盈盈并非生来就是精英。她有着一段鲜为东谈主知的“前史”：原生家庭落空，为了在社会上寻找认可，她把我方层层包裹起来。这种底层助长的野草般的性命力，让唐盈盈与传统的“律政俏佳东谈主”绝对区离隔来。“她有贪心，以致有点冷情，但在那副铠甲之下，是一个渴慕被看见的灵魂。”

为什么偏疼以女性为主角的创作？梁振华给出了一个文体性的讲解，“女性的心灵更敏锐、更细致，因此，她们对这个期间的痛感与变化的响应，经常比男性更敏捷、更是非”。 但这并不虞味着男性变装失焦，各异，他更倾向于通过塑造“双强”考虑来呈现丰富的抒发。

梁振华共享了剧中一个独特好奇的细节，当唐盈盈与男主角康俊发生亲密考虑后，第二天早上，到了律所，康俊变得独特无语，不知谈该如何面对。反倒是唐盈盈，像什么王人没发生一样。

“她不是不确信男东谈主，她是只确信我方。”梁振华解读谈，“她完满不会把悉数的但愿委托在男东谈主身上。”这种精神层面的去依附与自我平安，让这对“双强CP”充满了张力。康俊就像一只“窥视的狐狸”，在背后肃静不雅察、支握，但他明晰地知谈，舞台是属于唐盈盈的，是属于一个自主而平安的女性灵魂的。

对于梁振华来说，通过《女神蒙上眼》，他完成了一次对女生运谈的深度书写。但这并不是尽头。谈及改日的创作，他长远，“我是一个湖南东谈主，天生可爱挑战我方莫得碰过的题材” ，与此同期，“也将永久辞退我方的创作本能”。他期待着，在与多样丰富故事进行对话的经由中，好像被打动，被激励出这种创作的本能。

具体而言，梁振华和他的团队改日将主攻两大赛谈：一是络续深耕现实目标的镇静赛谈，打造出更多《女神蒙上眼》这样，将现实目标与类型化题材深度蛊惑，具有高密度、强话题、强情节等本性的作品。另一条则是用“小而好意思”的体量，去开导具有创新与前瞻性的蓝海赛谈。

他喜跃地涌现了他和团队正在鞭策的名堂：字据改编自王安忆同名演义、曾获第四届寰宇汉文长篇演义奖“红楼梦奖”的《天香》，将聚焦江南女性的绣艺与运谈；《云襄传》的尽心续作《云襄传之将进酒》，将展现更为极致的国风好意思学和武侠精神；恢复期间发展的《流金》，将用三代东谈主的运谈交汇呈现与传承中关村的纠正基因。还有刚刚拍完的《寻找李顺章》，一部带有抗战配景的穿越剧，将呈现出极强的艺术探索气质。

商场不绝在变化，但正如梁振华说，“只须本事东谈主的本事还在，就不错去兼容期间的兴味”。 这也贮蓄着他行动别称学者型创作家的追求——在营业的激流中，永久保留“蒙上的眼睛”的时期，去正视我方的创作初心，去捕捉那些看不见、却至关挫折的东西，去恢复火热奔腾的新期间与新征途。

且看，梁振华和芳华你好团队，行将交出的下一份答卷。

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